Dujovne, Baudizzone, Converti. Nomes que poucos conhecíamos e deles só sabíamos por causa de Jorge Glusberg. Ouvíamos falar de Amancio Williams, de Miguel Angel Roca, de Clorindo Testa - o nonino sin adiós - assim como eles conhecem Niemeyer e Burle Marx. Vicente Wissenbach há muitos anos apresentou os arquitetos do Brasil em Buenos Aires e Jorge Glusberg trouxe os argentinos ao Masp. E houve naturalmente as extraordinárias Bienais Internacionais de Glusberg, mas só para a Argentina. Agora, ainda que de maneira apressada e atribulada, pudemos ver a "nova" arquitetura argentina em três dias. É como quando Piazzola se apresentava e dizia que "temos o prazer de apresentar-lhes o novo tango que já tocamos há mais de 30 anos...".

A Argentina trilha há décadas, talvez há mais de um século, a arquitetura internacional. Essa opção aparece desde os seus prédios neoclássicos (atenção: bem-feitos!) e calçadas que lembram a gasta imagem da comparação com Paris, mas que estão mais para Madrid, até o art-déco americano do edifício Kavanagh e o modernismo dos anos 50, período em que a produção argentina lembra, no caso dos edifícios, o trabalho do norte-americano SOM e, com relação às residências, a obra de Richard Neutra.

Então surgiu nos anos 40 a arquitetura brasileira que encantou a crítica internacional. Nunca a produção dos dois países esteve tão distante. Como a Argentina (leia-se, na época, Buenos Aires), além de parada por décadas só projetava "internacional", o "estilo" brasileiro, turbinado pela construção de Brasília, arrasou.

Aí, por caminhos ínvios, regredimos ao brutalismo da moda, ao concreto aparente nem pré-moldado, nem pré-tendido, mas pré-deteriorado, que nos uniformizou para pior com o resto do mundo, porque perdemos as imagens dos anos 40 e 50. Ao contrário da Argentina, um país europeu, para nos destacarmos tínhamos de usar a identidade nacional, que se perdeu com o brutalismo.

Voltamos, indiretamente, com o advento do postmodern. Não pelo postmodern em si, mas pela liberdade de projetar aberta pelo desafio aos cânones do modernismo, ainda que permaneçam em todo o mundo os resquícios dos concretossauros, betonssauros, hormigonssauros e ultrapassauros. Ao sairmos das cavernas, como ursos depois do inverno, encontramos nas ruas - e desta vez de maneira internacional - a arquitetura... internacional.

Estamos nos adaptando a essa situação porque chegamos tarde. O que levou a arquitetura ao impressionante desenvolvimento atual foram recursos e tecnologia, mas o Brasil não dispõe dessas dádivas que naturalmente estão nos países ricos do norte e na Ásia. Sempre no mais barato, no mais mesquinho, no gasto mínimo, não temos como competir. Cercados pelos que investem, sejam particulares ou governamentais, e pela pressão das construtoras, ficamos sem poder de decisão.