Construída num terreno profundo em leve "L" à beira do rio Pomba, a casa se revela para a rua apenas como um muro revestido de pedra do tipo canjiquinha, com um único e generoso vão cujo portão só se fecha à noite. O ajardinamento projetado por Burle-Marx hoje quase oculta a edificação, ligeiramente recuada da rua, que se apresenta como um volume elevado, encostado nas laterais do terreno e abrindo seus quartos para frente. Metade desse bloco apóia-se sobre três delgados pilares de concreto recuados em pouco mais de 1 m e sustenta o balanço graças às vigas de seção variável conforme o momento fletor - um pequeno pilotis. A outra metade, mais próxima da entrada, fecha-se numa parede ligeiramente recuada, revestida por pedras similares ao muro frontal, com o portão da garagem e a porta de serviço junto à entrada. A parede dobra-se em suave diagonal que encaminha a passagem sob o pilotis calçado com pedra e à porta de ferro e vidro, emoldurada por azulejos de feição portuguesa.

O interior, inicialmente comprimido em estreito vestíbulo, abre-se numa sala de estar de pé-direito duplo, conforme nos explica o próprio arquiteto ao relatar ao cliente a alteração de projeto que o levou à solução definitiva:
"O serviço foi desviado para junto do terreno vizinho, o que permitiu à sala de jantar ligação direta com o pátio interno. As escadas para o sobrado também foram alteradas. O primeiro lance conduz à sala de música localizada a 0,80 (m) do piso do living room. O escritório passou para o segundo pavimento e, além de estar próximo ao quarto de dormir e funcionar independente da circulação dos quartos e do banheiro, tem ainda um terraço próprio com ligação direta com o pátio.

Espero que o meu serviço lhe satisfaça, pois estou certo de que a casa poderá ficar muito boa. A parte dos fundos formará um conjunto de salas e pátio onde o ambiente será agradável. Plasticamente, ela apresentará esse aspecto simples e despretensioso que caracterizou a nossa velha arquitetura colonial.

Sugeria-lhe que a casa fosse encostada lateralmente nos vizinhos. É a solução que sempre propomos em casos iguais ao seu. Geralmente os proprietários não aceitam bem essa sugestão, mas é a que convém".

A cobertura de duas águas de telhas capa-e-bica, apenas sugerida no beiral frontal que protege a parede caiada, é oculta sob uma laje de forro sobre todos os espaços internos e expõe sua natureza em telhas vãs sobre o terraço (ou varanda) que abre o escritório e o estar íntimo para o amplo jardim dos fundos. De modo a encerrar o mencionado pátio, a faixa final da cobertura estende-se até a divisa lateral oposta do terreno, apoiada em pilares de concreto harmonizados com o jogo estrutural frontal.

As aberturas dos quartos e áreas de serviço são feitas predominantemente como pequenos vãos em panos de parede. As janelas de madeira dos quartos, inicialmente detalhadas pelo arquiteto em guilhotina, ganham folhas semi-embutidas de venezianas, de modo a fornecer a necessária privacidade, tendo seu sistema de abertura alterado num episódio que alerta para o tipo de novidade de que constituía. Em outubro de 1941, Niemeyer explica a Peixoto: "A esquadria agora está muito boa, mas eu aconselharia você a mandar executar aqui no Rio, pois trata-se de um tipo pouco usado e portanto mais difícil de executar". A caixilharia de madeira também guarnece as portas envidraçadas das salas e escritórios, semifechadas por um peitoril opaco.

Esse jogo de opacidade e transparência é arrematado pelo pequeno pano de tijolos de vidro que ilumina a sala de música por sob o pilotis frontal. A luz tênue que por ali penetra ganha nova temperatura ao se refletir nos paramentos de peroba-do-campo da sala de música, harmonizada com o pesado corrimão de madeira maciça apoiado sobre finos montantes de ferros redondos e pouco espaçamento.

A intencionalidade desse tipo de ambiência é atestada pela estrita definição do arquiteto sobre o esquema de cores a ser seguido, feita em abril de 1942:
"Externamente, a meu ver, ela deveria ser caiada de branco. As esquadrias poderiam ficar azuis por fora e por dentro na cor da parede, num tom um pouco mais forte apenas. Internamente, a não ser nas paredes indicadas para azul, eu gostaria da casa num tom único - pérola por exemplo. Os banheiros, a copa, a cozinha e os tetos ficariam ainda em caiação branca. As colunas externas e os caibros ficariam num tom marrom e branco respectivamente. No papel anexo indico o tom conveniente para o azul e o marrom. Para obtê-los será necessário empregar tinta a óleo. O seu pintor vai achar o tom muito escuro, mas é o que convém. (...) Quando a obra estiver rebocada e as esquadrias colocadas peço a você o favor de avisar-me para ir vê-la".

A diversidade cromática foi complementada tanto pelo trabalho de Joaquim Tenreiro que, a serviço da empresa de decoração Laubisch-Hirth, elaborou os desenhos dos móveis, quanto por artistas plásticos renomados cujas obras complementam o conjunto.

A integração plena entre paisagismo, arquitetura, escultura e pintura - bem como sua conservação - deve-se à proximidade de Francisco Peixoto e sua família com círculos literários e artísticos. Peixoto foi um dos fundadores da revista Verde, na década de 1920, e nos anos seguintes foi com seu irmão, um dos proprietários do Ginásio de Cataguases, também projeto de Oscar Niemeyer. A extensão da influência dessas obras é imensurável. A residência de Francisco Peixoto foi publicada no no 4 da revista mineira Arquitetura e engenharia em 1947, na primeira monografia publicada sobre Oscar Niemeyer, por Stamo Papadaki em 1950, e na revista francesa L'Architecture d'Aujour d'Hui em seus números 42 e 43 de 1952. Entretanto, já a partir da terceira monografia sobre Niemeyer publicada por Papadaki, em 1960, os projetos de feição nativista do arquiteto passam a ser sistematicamente esquecidos. A menção a esses trabalhos passou a ser evitada mesmo nos numerosos textos autobiográficos de Niemeyer, que situa o início de seus trabalhos em Pampulha.

Entretanto, foi a partir da residência de Peixoto que Cataguazes vivenciou um surto de arquitetura moderna sem precedentes em cidades de similar porte. Expoentes cariocas como os irmãos Roberto, Aldary Toledo, Carlos Leão e Francisco Bolonha passaram a construir sistematicamente na cidade. A vitalidade cultural duradoura do patrimônio de Cataguases é atestada pelo surgimento de arquitetos como Flávio Almada, atuante inicialmente na região e logo em Belo Horizonte, e pela realização de congressos, como o 4º Seminário Docomomo Brasil. Mais que um mostruário de obras exemplares, Cataguases é a demonstração de que é possível a disseminação da cultura arquitetônica na realidade brasileira.