Conduzida por Lucio Costa, ela usufrui um período propício, encontrando em Gustavo Capanema e Juscelino Kubitschek um apoio excepcional. O primeiro a aceitou e promoveu quando todos os outros a recusavam. O segundo deu-lhe, com a obra de Brasília, a escala internacional. Mas se nossos arquitetos receberam, como todos aqueles da nossa geração, a influência do velho mestre, da sua arquitetura, dela eles se afastaram pouco depois, atraídos pela arquitetura mais livre que a obra da Pampulha (1940) anunciava. Eles fizeram do concreto armado seu instrumento de trabalho, eliminando as vigas aparentes, dando à curva uma maior escala, procurando o alcance máximo que representa ao longo do tempo um objetivo permanente de progresso da técnica construtiva. Eles convidaram os especialistas do concreto a penetrar nesse mundo de fantasia que é a liberdade plástica, obrigando-os a seguir, sem medo, o traçado arquitetural. Os vãos se ampliaram, as lajes se afinaram e as colunas se tornaram mais delgadas, muito delgadas, a arquitetura se tornou mais leve, às vezes quase sem tocar o solo, como nos palácios de Brasilia."

Fica evidente o novo paradigma colocado pelos arquitetos daquele período para a concepção estrutural em concreto armado. Pretendia-se um salto na compreensão das características resistentes do material, uma aventura conjunta na exploração de novos limites, novas técnicas de execução, novas formulações científicas. Um convite, enfim, para um vôo da imaginação criadora.

Convite este que, sem dúvida, Joaquim Cardozo aceitou irrestritamente e legou para as futuras gerações de engenheiros de estruturas o exemplo da possibilidade técnica que conduz à emoção inesperada, e a crença na intuição alimentada pelo conhecimento profundo da sua própria arte. Contribuiu, inexoravelmente, com a precisão das obras que realizou para concretizar o anseio de muitos brasileiros, daqueles e de todos os tempos, no sonho, este componente tão humano. Ambição esta compartilhada e descrita, de modo singelo, por Niemeyer:
"... Formas de surpresa e emoção, que, principalmente, alheassem o visitante - por instantes que fossem - dos problemas difíceis, às vezes invencíveis, que a vida a todos oferece... Formas novas que surpreendessem pela sua leveza e liberdade de criação...".

Yopanan Conrado Pereira Rebello (yopa@ycon.com.br) é engenheiro civil, doutor pela FAUUSP e professor nos cursos de graduação e pós-graduação em arquitetura e urbanismo da Universidade São Judas Tadeu. É diretor pedagógico da Ycon Formação Continuada.

Maria Amélia Devitte Ferreira D'Azevedo Leite (melarquitetura@hiway.com.br) é arquiteta e urbanista, doutora pela FAUUSP, pesquisadora e professora nos cursos de graduação em arquitetura e urbanismo e engenharia ambiental da Pontifícia Universidade Católica de Campinas. Especialista em Controle do Ambiente e formação em Educação Internacional.

BIBLIOGRAFIA
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edição 89/90; p. 52-63, jan/fev/mar/abr. 1986.
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CARDOZO, Joaquim M. M. Arquitetura Brasileira - características mais recentes. Revista Módulo, Rio de Janeiro, Ano I, nº 1, p. 6-9, mar. 1955.
CARDOZO, Joaquim M. M. Forma estática - forma estética. Revista Módulo, Rio de Janeiro, v. 2, nº 10; p. 3-6, ago. 1958.
PEDREIRA, Lívia Álvares (org.). Matemático no verso e poeta no cálculo. Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, São Paulo, Ano 3, nº 15; p. 76-80, dez 87/jan 88.
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THE ENGINEER OF BRASILIA'S CURVES
Born in Recife, Joaquim Maria Moreira Cardozo (1897 - 1979) was known by his introspective personality and an atavistic connection with the sciences. It was a definite link in the chain of factors which raised Niemeyer's work to the level of acknowledgement it has, especially in the period of building Brasília. Besides adhering to the precepts of modern architecture, the nationalist feeling joined the engineer of structures to the great architect.

The National Congress was designed by Niemeyer to be a symbol in the landscape of Brasilia. Two inverted domes: being a poet, Joaquim Cardozo understood the message in the shapes. Maybe for this reason, it was in these buildings that he demonstrated all his courage in facing the structural paradigms, in an attitude which brought him much praise, but also, severe criticism.

During the building of Brasília, the structural conception in concrete gave a leap in understanding the characteristics of resistance of materials. Engineering experienced an adventure in exploring new limits, new execution techniques and new scientific formulations. It was an invitation for a flight of his creative imagination, which Joaquim Cardozo accepted, leaving an example of potential techniques that lead to the unexpected emotion.