Essa hierarquia manifesta-se, sobretudo, na importância e no caráter conferido às diversas aberturas da quadra esportiva, as quais, com um caráter mais abstrato e, ao mesmo tempo, circunstanciado impõem-se aos demais. O envelopamento da estrutura, garantindo uma fachada livre e afastada do rigor sistêmico, é o meio técnico que permite a construção da imagem forte que se quer marcada. De certa maneira, esse jogo de composições abstratas é o centro de maior interesse especulativo dessa arquitetura - o que escapa da rigidez das normas e que explora uma difícil e sofisticada relação com o entorno imediato e com o território, num sentido lato com o lugar. Problematização tão cara ao Núcleo de Arquitetura, tanto nos projetos como nas dissertações de mestrado e idéias de seus componentes, Margotto, Salles e Ursini.

Os recortes que abrem o envelopamento do prédio são, de certa forma, padrões ou configurações extraídas do improviso da autoconstrução, da disposição típica das aberturas dessas edificações, decorrentes de uma intuição descompromissada e sensível. Entretanto, capturados como generalidades formais esses padrões são transformados por operações mais controladas. Mudanças de escala, deslocamentos, ajustes e referências eruditas afastam qualquer leitura simples e imediata. Oscilações ocorrem entre uma rotura incisiva e uma costura minuciosa de formas locais quase sem formas. Assim, a maior abertura, voltada para o vale, recorta o plano de fechamento e, ao fazer isso, elimina um coroamento clássico e permite ao grande espaço da quadra esportiva (no piso principal e mezanino) uma vista ampla para a paisagem como ela é: homogênea, pouco bela e inculta.

Na fachada sudeste o mesmo padrão, em outra escala, é adotado correspondendo às dimensões da quadra. Nessa mesma fachada, uma outra abertura constituída por elementos vazados enquadra a sala polivalente e encerra a composição assimétrica. Na fachada noroeste, no mezanino, um rasgo na altura do observador (como na "humanizada" abertura de São Marco de Canavezes, de Siza) perfura o plano no sentido do percurso e faz ver uma paisagem mais próxima, desassossegada e desalinhada. Na fachada nordeste, aberturas de canto iluminam e ventilam o refeitório. Nos demais pavimentos, as aberturas ou janelas são essencialmente demarcadas pelo ritmo da estrutura interna e pela padronização da FDE.

O risco (sempre necessário) da poética do Núcleo de Arquitetura está no limite de sua fronteira estética ou de suas problematizações. O querer caminhar no fio da navalha entre as abstrações idealizadoras (típicas de certo contexto paulistano) e as leituras empiristas de Siza e Aalto, que lidam com a tradição, o novo e a diferença numa perspectiva mais dialógica, "mantendo a dualidade no seio da unidade, associando dois termos ao mesmo tempo complementares e antagônicos". Em outros termos mais a caráter da pós-modernidade - parataxes. As (re)conciliações não são fáceis; mas o empirismo levado a cabo é promissor - incorpora ou faz ver melhor as contradições da produção arquitetônica, como de certa forma é manifestada nessa escola híbrida.

Alessandro José Castroviejo Ribeiro é arquiteto e urbanista pela Universidade Presbiteriana Mackenzie (1981), mestre e doutorando pela Universidade de São Paulo (2001); professor da Universidade Presbiteriana Mackenzie e do Unicentro Belas Artes de São Paulo.

Paulo Sergio Barbaro del Negro é arquiteto e urbanista pela Universidade Presbiteriana Mackenzie (1978), tem especialização pela Scuola di Specializzazione per lo Studio ed il Restauro dei Monumenti - Universita degli Studi di Roma (1985), mestrado pelo IFCH - Unicamp (2000). É professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie desde 1991 e arquiteto do Condephaat - Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo desde 1982.