Longe de qualquer consideração crítica, Le Corbusier e sua arquitetura de cinco pontos continua forte no imaginário de muitos arquitetos brasileiros. Sua Villa Savoye (1929/31), restaurada e mantida pelo governo francês, exportou sua planta livre, suas palafitas e suas janelas-fita para muitas casas modernistas no Brasil e hoje, quase 80 anos depois, também desceram a serra paulista e foram encontrar terreno na praia de Maresias, litoral Norte de São Paulo.

O arquiteto George Mills conferiu ao projeto de uma casa "pé-na-areia" algumas das características da emblemática casa do arquiteto suíço, também projetada para veraneio. De acordo com Mills, no entanto, a casa de 600 m² foi suspensa em oito pilotis por motivos muito mais práticos do que a retórica da relação entre exterior/interior e público/privado proposta por Corbusier.

A virada de 2005, ano do projeto, foi marcada pelo tsunami na Indonésia, catástrofe que vitimou milhares de pessoas. Impressionado, o proprietário pediu que a construção pairasse acima do solo, de maneira a não oferecer resistência a uma eventual invasão do mar no litoral do Brasil. "Naquele ano ficamos bastante assustados com as imagens do tsunami na televisão, e levantar a casa nos pareceu a melhor solução", explica Mills. Além disso, como a casa foi implantada no limite posterior do terreno retangular de 1,5 mil m², perto de uma encosta de mata Atlântica, o afastamento do solo ofereceu proteção contra a entrada de pequenos animais, como cobras e insetos.

É sobre os pilotis de concreto que a simplicidade da perfeita geometria ortogonal alinha quatro suítes, sala e cozinha, todas voltadas para a fachada norte, onde são arrematados por um providencial terraço que percorre toda a extensão frontal da casa, cerca de 25 m. As empenas cegas laterais contêm o avanço da transparência presente nas fachadas frontal e posterior, vedadas por panos de vidro, com janelas e portas de correr que deixam entrar a brisa marítima. "A liberdade do layout interno é decorrente da concentração da estrutura em duas faixas paralelas e periféricas", explica Mills, que buscou a planta livre proposta por Corbusier e, a seu modo, imprimiu as transparências necessárias à construção.

As vigas soldadas e parafusadas que circundam toda a casa na altura das lajes de piso e cobertura foram deixadas aparentes, como grandes anéis acobreados. As empenas cegas são formadas por blocos de concreto celular que barram a intensa carga térmica advinda da insolação direta nas fachadas leste e oeste, enquanto as divisórias internas seguiram o tradicional padrão dos tijolinhos baianos. Os pilares de concreto, perfeitamente circulares, elevam-se sem tocar as divisórias das varandas, medida preventiva contra fissuras, e mostram-se totalmente aparentes nas paredes dos dormitórios e dentro dos banheiros.

A ligação com o terreno é feita por uma caixa central envidraçada que acolhe uma escada, salão de jogos e a residência do caseiro. Sob a laje abrigam-se ainda os carros da família, espaço definido pelo mosaico português do piso. Na porção posterior do terreno o arquiteto criou uma área livre em patamares de pedra britada com uma função dupla: receber a água de chuva (para isso tem drenos longitudinais enterrados) e formar um espaço de segurança, de fácil visualização, entre a mata virgem e a casa. Para complementar o lazer, uma piscina estende-se junto à fachada frontal, em meio ao piso quase vitrificado de granilite branco.

Apesar da pequena comparação inicial, uma das escolhas de Mills foge totalmente de um dos preceitos de Corbusier, que preconizava que todos os edifícios deveriam ser brancos: a casa é inteiramente pintada de cores queimadas, no caso vinho e laranja, tons acobreados e intensos como o sol da região.

Todas as esquadrias são de alumínio anodizado e especificadas no mesmo tom acobreado, manchado e muitas vezes difuso da pátina formada sobre a estrutura. "Algumas esquadrias apresentam um tom rosado, outras são mais escuras, e, assim, casam perfeitamente com esse tipo de aço", diz Mills. O conjunto ergue-se harmonioso e enfrenta o sol, a chuva e o mar resoluto de sua contemporaneidade, que, queira-se ou não, sempre bebe na fonte do passado.

PILLAS ON THE BEACH
The architect George Mills conferred to his project some of the characteristics of Le Corbusier's emblematic Villa Savoye (1929/31). According to Mills, however, the 600 sqm house was erected on eight pilotis for much more practical reasons than the rhetoric relationship between exterior/interior and public/private as proposed by Le Corbusier. The owner requested that the building should float over the ground, so that it would not offer any resistance to an eventual invasion by the sea. Implemented in the back limit of the rectangular 1.5 thousand sqm lot, near a slope in the Atlântica jungle, the spacing from the ground offered the tenants protection against the invasion of small animals. The blind side gables hold the progress of the front and back facades transparency, where glasses are elevated from the floor to the slab, and windows and sliding doors open out to the sea breeze. "The internal layout freedom originates from the concentration of the structure in two parallel and peripheral bands", explains Mills. In spite of the small initial comparison, one of Mills' choices goes against one of Le Corbusier's precepts, which preconized that all buildings should be white: the house is entirely painted in burnt-looking colors, copper-like and intense tones. The ensemble harmoniously rises and faces the sun, the rain and the unwavering sea in its contemporariness, which, whether desired or not, always drinks in the fountains of the past.

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