Quando o fotógrafo automobilístico Rogério Miranda encomendou para André Vainer e Guilherme Paoliello o projeto de seu estúdio na Vila Madalena, o currículo do escritório já contava com sete estúdios, projetados desde 1984, além de uma produtora de cinema e uma série de ateliês que deixaram a marca de Vainer e Paoliello no boêmio bairro paulistano. Nada novo. No entanto, o programa e o terreno apresentaram algumas condicionantes que, de tão bem solucionadas, renderam ao projeto menção honrosa na sétima Bienal Internacional de Arquitetura de São Paulo, em 2007.

O estúdio foi construído na estreita rua Natingui, na porção baixa do bairro, notável tanto por sua vida boêmia e artística quanto pelo relevo acidentado. O terreno em que foi implantado era caracterizado por dois níveis: um trecho na cota da rua, contido por um muro de arrimo, e outro dois metros e meio mais baixo, delimitado em seu final por um córrego de águas pluviais. Vainer resolveu aproveitar esse desnível para construir dois volumes que abrigam programas diferentes. Na porção anterior, de frente para o encontro entre a Natingui e outra pacata rua transversal, construiu um discreto bloco monolítico grafite de dois pavimentos, que abriga a recepção, lavabos e um escritório. Sua regularidade espartana é rompida por janelas e porta que, fora de esquadro, projetam-se para o exterior. Esse volume se insere em um amplo pátio, resultado do recuo de oito metros - três metros maior que o recuo obrigatório. O revestimento de paralelepípedo cria no pátio uma ambigüidade entre espaço privado e rua, embora o terreno seja isolado por um impermeável muro grafite. "O paralelepípedo permite que nasça grama entre as pedras e que haja uma permeabilidade grande", comenta Vainer.

Já a porção posterior do terreno é ocupada em toda sua largura pelo galpão do estúdio, de 200 m². Branco, leve, metálico e com uma estética industrial recorrente em outros projetos do escritório, tais como a Agência Neogama e o restaurante Ritz, no Itaim Bibi, o galpão estabelece com o bloco de escritório uma relação de oposição, como a de positivo e negativo fotográficos. Segundo Vainer, esse é um projeto muito objetivo. "Onde é galpão é galpão; onde é escritório, é escritório, sem nenhum tipo de concessão." Preto e branco.

Iluminação
"Fotografia e arquitetura são profissões muito próximas. Ambas trabalham essencialmente com volumes, com luz", comenta Vainer. "Então, projetar estúdios é um trabalho muito querido", acrescenta.

De acordo com o arquiteto, uma das questões colocadas pelo fotógrafo era a demora para montar a fotografia. "E fazer a montagem em um estúdio escuro dava uma sensação ruim", explica Vainer. Isso levou o arquiteto a optar por amplos sheds, cuja ousadia geométrica destaca-se num entorno onde predominam casas de telhado cerâmico.

O galpão é um volume fechado com paredes cegas que cedem para a grande massa metálica do telhado, com quatro amplos sheds - dois para o sul, dois para o norte. Por tomarem luz de duas direções opostas, essas aberturas obtêm dois tipos de intensidade luminosa. "O shed virado para sul, por onde não entra diretamente sol, pega basicamente a luz da abóbada; já pelo outro passa sol no inverno, o que cria uma atmosfera mais amarela, mais rica, mais alegre." Embora ainda não esteja instalada, a iluminação dos sheds deverá ter controle automatizado por persianas.

Também contribuem para a iluminação do galpão uma ampla janela que se projeta a oeste, de onde se vê um jardim com árvores frutíferas, e outra a leste, que estabelece relação com a Vila Madalena.

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