Desenho mostra o uso do branco como elemento de composição da página

Páginas sóbrias, espaços vazios e geometria mais rigorosa marcam o novo projeto gráfico de AU, que estreia nesta edição. O princípio visual partiu da fórmula miesiana segundo a qual menos é mais. Com páginas mais limpas, a estrutura gráfica interfere menos no conteúdo e apenas os elementos necessários à página servem para compô-la - há, por exemplo, menos ícones em relação ao projeto anterior, de 2003.

A geometria do layout aparece de modo mais evidente e delimita espaços em brancos, uma das marcas cruciais do projeto. "É como desenhar as páginas com o vazio", explica Tadzio Saraiva, designer da Amatraca, estúdio de desenho gráfico responsável por desenvolver o projeto. As áreas em branco funcionam como respiros na publicação, ao mesmo tempo em que valorizam o conteúdo e as imagens ao guiar os olhos do leitor para o que é essencial na revista. Maior quantidade de branco, no entanto, não significa menos conteúdo: tudo foi pensado e projetado para receber exatamente a mesma quantidade de textos e imagens que o projeto anterior.

A tipografia também muda: são duas famílias diferentes, uma para os textos de matéria e projetos, e outra para textos autorais e falados (caso das entrevistas). Além disso, cada edição terá uma cor, selecionada entre uma paleta de 12 cores possíveis, que compõem detalhes permeados em todas as seções.

Paleta de cores disponíveis

O ritmo da leitura será determinado pela alternância e variações gráficas das seções, que, para isso, foram divididas em quatro grupos de acordo com o projeto editorial da revista: prazer estético, reflexão crítica, atualidades e serviço/tecnologia.

As matérias de projetos, por exemplo, fazem parte do primeiro grupo. As áreas brancas aqui são mais evidentes. "Funcionam como em um museu, onde quanto mais ampla a sala, melhor a apreciação da obra de arte", explica Tadzio. Sem uma localização fixa, os textos ficam dispostos ao longo da página em função das fotos e desenhos. Também fazem parte do grupo as seções Sustentabilidade e Design (esta última, substitui a antiga MadeIn), mas que aparecem com fundo cinza.

As novas famílias de fontes da revista

Na área de reflexão crítica - onde estão seções como Documento, Materiais de projeto, Interseção, Entrevista, Crônicas agudas e a nova Digital - as matérias são marcadas, principalmente, pela força do texto. "Por isso a fonte cresce, os títulos ganham cor e as páginas seguem padrões mais rígidos, com elementos em lugares fixos", explica Tadzio. Como maneira de diferenciar as matérias e dar ritmo à revista, algumas páginas deste grupo são pretas, formando uma espécie de caderno dentro da revista.

Exemplos de seções que utilizam larguras diferentes de colunas

O grupo de atualidades é formado pelas seções Cenário, Fato & Opinião, Canal, Agenda, Catálogo, Endereços e Arquitetos. Como são seções que abrem e fecham a revista, optou-se por uma linguagem gráfica que facilite uma leitura rápida. "No Cenário, por exemplo, os textos fluem continuamente nas páginas, emendando uma notícia na outra", diz o designer.

No último grupo, "prestação de serviço/tecnologia", estão seções como Tecnologia e materiais, Exercício profissional, Como especificar e outra novidade: Pesquisa de preços. As páginas ganham gráficos e tabelas de maneira dinâmica para tornar a leitura dos textos mais fácil e rápida.

Para facilitar a montagem da revista e agilizar o trabalho da equipe de arte, o novo projeto partiu para um aspecto modular. Estruturas pré-determinam a distribuição dos elementos nas páginas. Depois de definidas as margens assimétricas e a entrelinha do texto principal, o próximo passo foi estudar o tamanho das colunas. "Optamos por quatro modelos de páginas diferentes", explica Tadzio. São páginas com quatro colunas, três colunas, duas colunas largas mais uma coluna estreita e a de oito colunas. "Esses diferentes modelos determinam não só o formato do texto, mas o de fotos e desenhos que compõem as matérias", conclui.